H}STOR}CALH〔〔文化遗产是城市的记忆刘克成中国著名建筑师西安建筑科技大学建筑学院院长、教授陕西省古迹遗址保护工程技术研究中心主任。专长研究地域建筑、城市文化遗产保护、博物馆建筑设计等。先后主持完成了秦始皇陵保护及遗址公园规划、汉阳陵保护及遗址公园规划、西安历史文化名城保护规划等一系列在国内外有重大影响的规划项目。从人类史的角度来说,中国近现代的变化是巨大的。依据史学家的说法中国近现代史是从年鸦片战争开始持续到现在。从中国历史来看,这一百多年经历了剧烈的变化,从世界史来看,世界上这么大一个国家国门被打开,许多事物涌进去随后国家趴落到一个低谷,然后开始了民族自救。改革开放以后中国已经逐渐变成了一个综合实力强国,在政治上、文化上正在逐步明确自己的角色,提高自己的位置。从世界遗产委员会所确立的六条标准来看,世界遗产就是在人类历史上起过重大作用的、标志性转折点,是记录了一个国家、地域或是民族发展进步的重实。在国际古迹遗址理事大会上,曾经讨论过这样一个问题把中国近现代变迁当做一个整体事件,那么它的重要性不亚于今天已经成为世界遗产的许多事物。南京在中国近现代史上扮演了一个重要的角色,所以从某种程度土来说,南京的近现代遗产不仅是属于南京这个城市的,也是属于全中国的,甚至是全世界的。南京近现代遗产的整理和保护工作很早就在进行了,不仅是学者专家,地方也于年颁布了'`近现代建筑和近现代风貌区保护”的相关条例,去年开始给近现代建筑挂牌保护。这一系列保护程序的进展在全国来说是起步比较早的,并且南京在保护方面所做的工作相对于其它城市来说也是比较多的。保护工作是一个持续性的工作,需要持续的讨论,不断的推进,最后找到一个合适的定位。记得以前有人问过你会用什么样的一个词来描绘南京,齐先生曾形容南京是一个悲仓的城市。前端时间热映的电影护南京,南京把全国的目光聚焦到南京,这是一段伤痛的历史,是南京也是中华民族的一个伤疤,但同时它也是一段历史的见证,是一种遗产。遗产并不仅是值得夸耀的历史,也包括那些羞于谈论的、让人回忆起伤痛的但却又是一个城市不可分割的历史部分。明代的时候朱元璋立都南京,后来又迁都北京,南京的灵魂走了。的时候,国民又在南京定都,先是二次世界大战,抗战以后南京的灵魂聚集起来。但随后而来的又是内战,最后的结局是国民移到,南京的灵魂又走失了。在六百年间,南京经历了从极高点到极低点的巨大反差,这样的经历跟其它城市有很大的不同。西安在年前,当唐都东迁的时候,阵痛就开始了,一千多年的时间推移,后人在面对这个问题时已经麻木了,已经没有那种深刻的疼痛感了而南京则不同。另外一个方面,说到南京,有人也会说到秦淮河,说到那段歌舞升平的时光。说到明末清初的时候,南京在文化方面所扮演的角色。有人说文化就是当人满足基本生活以后想去做的一些事情。当文化变得有目的的时候其实它本身已经不是文化了。我们谈的文化产业不是闲着没事干时去做的事情,这与文化之间存在着一些矛盾。从人的发展来看文化,人要经历从出生到成长,到立业,这中间可能有从堕落到再生的历程。所有的历史名城其实都有经历过堕落的甚至是毁灭的阶段。一个没有经历过堕落和再生的城市,在某种程度上来说,它是远离文化的这是对历史文化名城在文化创造上的一种理解200906A+CATCHITECTUREHERITAGEANDCULTURALCITYP039Proteetion15notonlyforsinglebuilding,保护不应该是对单体建筑的保护,而是整片地去营造一种保护氛围。程泰宁中国联合工程公司总建筑师,中国工程院院士中联程寨宁建筑设计研究所主持人,同时担任中国建筑学会学术工作委员会委员,浙江大学、东南大学兼职教授。参加过北京人民大会堂、南京长江大桥头建筑等重大工程的方案设计主持了杭州铁路新客站、加纳国家剧院、马里会议大厦等国内外要工程四十余项。刘克成以您做的南京博物院这个项目为例,您如何看待近现代建筑的保护与复兴,程奉宁要讲保护,先要了解被保护建筑的特点。就南京而言,它的建筑设计不仅出自于本土建筑师之南京颐和路公馆区手,即使是本土建筑师也是曾在国外学习过的。但是他们并没有照搬国外的建筑风格,而是融入了中国语言符号。比如现存的档案馆、人民大会堂等。我觉得保护要整片的保护,营造一个保护的氛围。在做南京博物院的时候,人从中山门进入,气势很宏大,给人虎踞龙盘的感觉,我想说的就是这种成片区的氛围。因此,在进行新馆的建设时,不仅是近现代建筑本身不能被破坏,由大门进入到主馆的中轴线也是不能被破坏的。新馆的建筑面积很大,老馆、老大殿和艺术馆大概占地三万平方左右,现在建筑面积已经扩大到八万平方。我们要考虑的是,这种大面积的扩建会不会对原先的建筑氛围造成破坏。于是就提出这么一种解决方法把三万多平方的建筑建设在地下,地面上的新馆建筑大概有两万平方左右,这样就减弱了对原有近现代建筑氛围的破坏。还要考虑的是,在做新馆建筑的时候,不能脱离老馆而去做一个全新的建筑,而是要与原先的历史建筑有一种气质上的沟通。从个人角度来看,我当然希望把建筑做的更自由一些,但是因为位里是在老馆旁边,所以必须要考虑到新老建筑之间的呼应关系。因此在做南京博物院时应该有这么一个指导思想要注重与原有建筑在文化品位上、精神上、气质上达到一种协调,而不是符号上的协调。所以,我的观点是,保护不应该是对单体建筑的保护,而是整片的去营造一种保护氛围。BuildjngseonstruetedintheperiodoftheRepublieofChinainNaniingabsorbedtheadvantagesofwesternarehiteeture,南京的建筑汲取了西方之长,而并没有改变自身本质性和核心价值。郑忻东南大学建筑学院教授,博士生导师,副院长,一级注册建筑师,《建筑与文化》杂志执行主编。中国建筑学会资深会员,工学学士,哈尔滨建筑工程学院,工学硕士《,南京工学院工学博士,东南大学。长期以来从事建筑设计与理论、建筑与哲学、城市设计与理论、风景环境与建筑等方面的研究。、侣〕戍口力的郑忻对于民匡洲欺内京建筑风格的形戍您是丁您怎么石待当今南京建筑设讨的变化定都南京时,希望做一些有特色的都城规划当时提倡的“新生活”对后来建筑文化的形成产生了重要的影响。另外,当时文学界上有”中学为体,西学为用”的思想。就是汲取西方之长,把它当做工具来使用,而并非改变自身本质性和核甘价值。今天站在一个历史的角度来看南京的建筑,正是揉合了中西方的建筑风格就南京现在的建筑设计来看,年轻一代的设计师在做设计时会受到一些条件的约束,例如要去适应大众的口味不能离时代潮流太远,还有就是开发商自身的一些喜好、要求然后可能还会有一些行政部门的意见。可能体现建筑师自身意识的设计内容相对较少一些,也不能说这是一件好事还是坏事建筑师做设计的时候本来就是要协调各种关系。我在瑞士学习的时候,教授看我的设计,一下就知道是中国风格,就是说无论是设计还是其它都会受到一个大环境的影响200906A+C建筑遗产与文化城市卜,'我们的保护工作不能够曲高和寡,要把宣传做到老百姓中去。昊,年一年,就读于东南大学建筑学院,先后获得学士、硕士、博士学位。年至今在南京市规划局工作,现任副。刘克成城市规划中遇到最重要的问题就是城市的建筑文化如何营造,就您看来,上海和南京的近现代建筑文化保护和复兴有什么不同,昊南京的老城保护,历史建筑的保护,实际上现在面临着空前的压力。最大一个建筑保护的风波就是年,全国个专家直接写信给温,提出南京的老城改造破坏了古城,削掉了一些历史建筑,引起了国家有关部门的关注。今年月号,南京位学者再一次上书,指出南京市进行的危旧房改造对历史建筑形成了破坏。由此可以看出来,社会各界对南京历史建筑以及近现代建筑保护的关注。对于近现代建筑的保护工作,我们也一直在进行着探索。为促进近现代建筑的保护,年南京成立了近现代建筑保护委员会,通过委员会总结出南京近现代建筑的名录并建立一套保护体系,这个过程可以总结为五个字找、保、亮、用、串,就是先把它们找出来,然后公布出来成为保护对象,再研究如何复兴利用,最终串联起来。最近在涉及多处建筑和片区中,我们完成了五批优秀近现代建筑的挂牌保护工作。与上海不同,南京的近现代建筑主要以建筑为主,且形式非常丰富,功能性也比较高,这是其它地域不能比的。中国第一代建筑师和一些优秀的国外建筑师在南京留下了不少作品。南京的建筑在当时来说是具有创新性的,把中西元素揉合在一起,两种文化的撞击会产生新的能量,从而有大量形式各异的建筑出现。我们的保护工作不能只依靠一些学者专家和规划部门,要把宣传做到老百姓中去。我们对近现代建筑保护和利用的讨论也不能够曲高和寡,因为在操作层面上是和老百姓的利益相关的。鼓楼区的颐和路公馆的改造比较成功,就是因为综合考虑了这些因素。
