《大明宫词》的冲淡之美

浅论《大明宫词》的冲淡之美

【摘 要】本文探讨的《大明宫词》冲淡美主要从两个方面来论证：首先冲淡理解为由一种冲力在打破某种局面后归于平淡的过程；其次把冲淡理解为这部剧作整体的审美属性。前一种理解通过女性对抗男性社会的权威以及权利在亲情爱情间的对抗进行展现，后一种通过电视剧诗化语言、场景营造以及喜剧化效果运用来体现。

【关键词】《大明宫词》；冲淡美

丝竹吟唱，钟声悠扬，大明宫小心翼翼地掀开她那猩红的丝绒帷幕把盛唐气象的雍容典雅、华丽明媚却风起云涌、波诡云谲凝聚在一位婀娜多姿、灵秀挚诚的大唐公主娓娓道来的坎坷一生上，向世人谱写一曲空荡与低回的“一世太平”哀歌。婉转沉郁的琴音诉不完或是安平或是的爱恨情殇，潺潺空灵的箫声吹不尽或是缅怀或是感慨的生死惆怅，零落的牡丹艳得让人心悸，却终归在巍峨的宫墙脚下安静地碾作成泥；低垂的容颜美得让人动情，却在被圈守的一世荣耀下囚禁了心以外的神往。冲淡的氛围化为历史天空下大明宫的真实写照，一切尽在淡然优雅中向历史回赠那嘴角一弯微笑的通透。

《大明宫词》的强烈审美属性和人文精神在为该剧营造一场如梦如幻的视觉盛宴的同时，也让一股自由的艺术精神贯穿其中，即一种超脱世外的冲淡之美。本文就从两个方面来展现这种冲淡美，

一是通过女权对抗男权、权利对抗亲情爱情的两种类型的冲击归于平淡的冲淡美；一是把冲淡作为电视剧整体的审美内涵，通过语言、场景、道具的使用呈现在冲力归于平淡过程中这种无声的冲淡之美。

在剧中展现的冲击转化为淡然的不同类型中，选取武则天和太平公主两个主要女性人物形象作为切入点，展现在男权当道的中国君主社会中，女性尊严对男性威信的消解。在这样一个被性别化的社会中，武则天以她对帝王之道特有的精妙领悟和内心坚强庞大的理性支撑重树历史天空中女性的角色。她用威严的霸气，向女性所有一切的软弱品格做了告别。她用自己特有的女性特色冲击男权社会的威严，一方面打击男性的威望，显现一个女子高明的智慧和敏锐的观察力。另一方面打击维系男权威严的其他女性，彰显一个女人需要带着自己的智慧和头脑来赢得尊严和地位的宣言。但是这种冲击却终究难逃淡隐的结局，因为对顽固男权社会的挑战终究只是在滚滚历史浪潮中掀起的一片涟漪，震惊不了整个潮流的奔腾趋势。剧中展现的正是伴随着晚年武则天衰老的心力和急促的逝世宣告这种给历史带来新鲜冲力的挑战以失败告终，这场宏大的反时代主流的冲击最终以李家王朝的恢复正轨而淡化在尘埃之中。 另一种充斥着冲击力的反抗表现在权利和亲情爱情之间的相互争斗中，它们在互相撕扯中互相消解着对方，在大起大落的悲剧命运召唤下自我解体，并最终在一片哀淡中走向毁灭。

首先在权利和亲情的相互冲击争斗中，围绕武则天对自己的儿女们所做的一切得以说明。她太爱太平了，以至于用权利作为女儿婚姻的保护伞，可却使太平陷入无尽的悲苦和对母亲的反抗之中。一边是出闺成大礼的欢天喜地，一边是魂归离恨天的离愁哀怅，这似乎注定了太平原罪般的痛苦人生。同样，在武则天对她几个儿子的命运的干涉上，也同样体现得淋漓尽致。弘的正直、贤的偏执、显的窝囊以及旦的通透，这一切都在母亲权利的操纵下均走向毁灭，儿子对母亲的崇敬和惧怕以及母亲对儿子们的期望与猜忌，当权利获得消解亲情的绝对优势时，它本身给武则天却带来了面对儿女们一个个离去的孤寂的晚年生活和失去一个母亲所应该拥有的温馨亲情。在权利和亲情互相冲击中，权利把亲情的毁灭作为消解亲情的手段，而逝去的亲情对权利的冷漠回应正是消解权利的方式，它们最终在一个个人物悲剧命运的召唤下向观众呈现一片寂寞萧冷的残枝败柳景象。

在权利与爱情的冲击对抗中，以同样的方式消解双方势力，主要通过太平公主失败的婚姻得以展现。第一次的失败婚姻是由于母亲权利的指使让她一夜之间凝重起来，踏上对母亲权利反抗的斗争中，这直接导致在反抗母亲权利情绪的支配下与一个无知无趣的农民武攸嗣开启一段荒唐的婚姻。太平一生在阐释爱的含义，可是在爱与被爱中，她的权位身份始终给她带来抹不去的无奈，在她的晚辈崔缇和李隆基以不同爱她的方式相互残杀时，她无奈地说：“难

道我注定要遭受权利的诅咒？”

这两种类型的冲力以各自的方式归于淡然，在这过程中，不是以悲壮的毁灭为呐喊的旗帜，而是以细水长流般的优雅平静作为途径。所以，冲淡美在冲力淡去过程中化为一种整体内在的情绪，向观众展现灵动的优雅。也就是说，冲淡美作为该剧的一种审美精神凝聚其中。

首先，在语言运用上，诗化的人物语言配合古诗的节奏和韵律如行云流水一般，洋溢着一种朦胧感和诗意的韵味。这与表现性的电视历史剧的主题相关。郭沫若在《历史·史剧·现实》中提到“历史研究是‘实事求是’，史剧创作是‘失事求似’”，而该剧就是要表现李少红导演要求的唯美的哀叹效果。工整的对白，在以往其他历史剧中很少出现，这是一个突破。旁白的独特运用，更增添了几分洞察命运的冷静思考，冷静又恰恰保持了该剧自身的冲淡气氛。 其次，在氛围的营造上，李少红导演擅长将气氛的烘托作为她诗化艺术追求的一个手段。她塑造了雨和雾这样的自然气候，来烘托人物命运转变的悲惨；用音乐、服饰、小道具，使人物在其中行走自如。一曲《长相守》，在权利与爱情的争夺中消解双方势力，达到通透的境地。在服饰装饰上，把大唐雍容的服饰特点一展无余，长裙席地的薄纱，增添了飘逸感，从少女太平稚嫩清纯的粉绿色服饰到中年高贵典雅的红黄色服饰再到老年凝重端庄的黑灰色服饰，在匹配人物不同身份的特征之时，也暗示了时间冲淡了容颜，也冲

淡了心态的表达。在小道具上，皮影是重要的象征，它成为太平与父亲最后嬉戏的见证物，也成为太平与李隆基最后相处的见证物。 最后，在整体悲凉的基调下喜剧成分的加入，冲淡凝重的历史沧桑感，提高美的平衡感。少年时代的太平是宫中难得的一道风景，每当小太平出场就会伴以愉快的电子和旋乐曲，冲淡了整体压抑的乖张命运氛围。武攸嗣以他憨厚淳朴的农民气质带来刺穿虚伪人性面具下的一阵春风，他的滑稽伴随轻巧音乐的响起也冲淡了正常故事叙述的太过板正的节奏，淡化之后，起到节奏平衡的效果。 综上所述，《大明宫词》像一首歌，用冲淡的乐调触动心灵那抔激情澎湃下凝滞为淡然的净土；也像一杯茶，在品味满口热情的甘甜之后随着那淡去的茶香化成一缕缕滞重的苦涩；更像一曲生命的礼诵，在激情澎湃之后用冲淡来化解一生的爱恨情仇。 【参考文献】

[1]吕乐平，《电视剧的叙事艺术》，民族大学出版社，2007.8.

[2]曾庆瑞，《电视剧原理》，北京广播学院出版社，1997.6. [3]阎景娟，《一首凝重凄美的词——谈电视剧的艺术创新》，中国电视，2000.7.

[4]李燕，《言以文远，英华乃瞻——论的语言风格》，中国电视，2000.11.

[5]柯艾伽，《如梦箫音，千古风情——10周年纪念原声碟小感》，

碟片赏析，2011.9.