小狗的小房子故事

小狗的小房子故事

下了一场雨，把天空洗得更蓝，把树叶和草洗得更绿。小狗从他那薄木板的小房子里跑出来，看看太阳，打了一个喷嚏，又在院子里滚了两个滚儿，觉得快乐极了！ “汪汪！”

小狗愉快地叫了一声。可是他立即就停住了，自言自语地说： “哎呀，我怎么又忘了？女仆人要骂的！” 躺在窗台上晒太阳的小猫听见了，对小狗说： “不要怕，她不骂的。她多好、多和气呀！”

小狗说：“她对我不怎么和气。我一叫，她就喊：‘厌烦！瞎叫唤什么？’她不喜爱听我叫。”

小猫说：“我喜爱听你叫。夜里什么声儿都没有，真可怕。要是大狼静静来了，怎么办？”

小狗觉得很惊奇：“你睡在屋子里，怎么还可怕呢？” 小猫说：“她没睡着的时候，我不可怕。她搂着我。可是她睡着了，就松开手，那就剩我一个人了，我就可怕。你一叫，我就想：啊，还有小狗哪！小狗跟我在一起！我就一点儿也不可怕了。” 小狗听了，觉得特别愉快。他像发疯一样，蹦蹦跳跳地从院子这一头跑到那一头，又从那一头跑回来，一边跑，一边—— “汪汪！汪汪！汪汪汪！” “汪汪！汪汪！汪汪汪！”

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正叫得起劲儿，房门打开了。女仆人站在台阶上，怒气冲冲地喊：

“厌烦死啦！你瞎叫唤什么？又没有人来！再叫，看我抽你不！” 喊完，她走进去，还把门摔得“砰”地一响。 小狗站住，吐吐舌头，小声说： “看，骂了吧？”

小猫说：“要是也骂我，多好！” 小狗又惊奇了：“你喜爱人家骂？”

小猫说：“哎呀，你不知道！她老是抱着我，老是抱着！还亲我，还说：‘啊，我的小猫咪！啊，我的小猫咪！’——真烦！” 小狗没说话，心想：小猫可真是惊奇的东西！ 小猫又对小狗说：“咱们到门口去玩儿吧！”

小狗说：“门口没意思，咱们到小河边去吧，小河边可好玩儿啦！”

小猫问：“小河边远吗？”

小狗说：“不太远，穿过树林就是。” 小猫说：“我不！碰见大狼怎么办？”

小狗说：“大狼怕什么！我可有劲儿啦，我咬他，把他咬流血！” 小猫看看小狗，说：“去你的吧！你那么小，根本打不过大狼！” 小狗说：“我用枪打他！‘砰’！打死啦！” 小猫问：“你有枪吗？” 小狗说：“有！怎么没有！”

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他们就确定到小河边去玩儿。 刚要走，小猫又说：

“我不去啦！要是下雨怎么办？” 小狗说：“不会下的！” 小猫说：“要是下了呢？”

“那咱们就躲在树林里。树林里的树叶可密啦，小雨根本落不到树林里来！”

“要是下大雨呢？”

真的，要是下大雨怎么办？小狗没想法了。

小猫说：“咦，我想出一个好方法！咱们抬着你的木头房子去。——哎呀，我想出的这个方法可真好！要是碰见大狼，咱们就钻进小房子，把门关起来。要是下雨，咱们就在里边避雨。要是没有大狼，也不下雨，咱们就在里边玩过家家儿，你当爸爸，我当妈妈！” 这个方法真不错，就惋惜房子大了点儿。虽然是薄木板钉成的，可是，一个那么小的小猫，一个那么小的小狗，能把它抬到河边去？还要穿过树林哪！

小狗说：“咱们不要小房子，好吗？太沉啦！咱们带着雨伞，好吗？”

小猫不兴奋地说：“那我不去啦！” 小狗急忙说：“好！好！咱们抬着小房子！” 小猫又兴奋了。她说：“咱们还带着小椅子！” 小狗说：“不用带了。累了，坐在地上就行。”

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小猫说：“那多脏啊，你真不讲卫生！” 小狗说：“怎么拿呀？”

小猫说：“你真笨！放在小房子里嘛！” 可不，小狗怎么就没想到呢？

他们俩把小椅子放好，就“加——油！加——油！”把小房子抬起来。可是他们刚走出栅栏门，小猫就“砰”一下，把小房子放下了。小猫叫着说：

“哎哟——好沉哪！我不去啦！”

小狗挺挺胸说：“没事儿！你别管啦，我一个人扛着！” 小狗搬一下，钻到小房子底下，用力儿往起顶。小房子动了一动，接着，摇摇摆晃离开了地面。小狗真地把小房子扛起来了！ 小猫兴奋极了：“哈，小狗，你真有力气！”

小狗听小猫夸他，简直比小猫还要兴奋。他就一步一步往前走。 他们走进树林，小狗找到了那条小路。他让小猫在前边走。他在后渐渐跟着。小房子老是摇摆，两把小椅子很不兴奋。它们就在小房子里打滚儿，“咕哩咚！”“咕哩咚！”

春天的树林真好！有一股特殊好闻的味儿，始终扑到鼻子上来。小猫也弄不清，是树叶的味儿，是绿草的味儿，还是一朵朵黄色的、红色的小花儿的味儿。树根旁边长着很多大蘑菇，有些像一片小白伞，有些像一堆黄皮球。走着走着，小狗听见小猫喊： 哎呀，小狗你看！那个大蝴蝶多美丽啊！”

“小狗让他的小房子压得抬不起头来，他光能观察脚底下很窄

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的小路，别的什么都看不见。他说： “真的，可真好看！”

小猫说：“她怎么不落下来呀？”

小狗说：“真的，怎么……老不……落下来呢？” 小猫突然生气地说：

“都是你！净让小椅子咚咚响，把蝴蝶都吓跑了！” 小狗觉得很愧疚。他想让两个小椅子别再打滚儿了。可是它们不听话，反倒越滚越起劲儿：“咕哩咕咚！”“咕哩咕咚！” 小猫停下来问：“小狗，你累了吧？” 小狗说：“不累！累什么呀？一点儿都不累。”

他们不停地走。小狗觉得今日的路特殊长，怎么老也走不到啊？是不是走错路了？

没走错路。又走了一会儿，小狗突然听见“哗啦哗啦”水响。他们到小河边啦！

小河边真好玩儿！一大片毛茸茸的草地，上边开着一点一点的小野花。蜜蜂嗡嗡地飞着，小鸟嗽嗽地唱。河边上有很多圆溜溜的小石头，有红的、白的、蓝的、绿的……什么颜色的都有！河水哗啦哗啦，那水是透亮的，像玻璃，里边的小鱼游来游去，看得清清晰楚。 小狗把小房子放下，就躺在草地上。小猫去追蝴蝶，在松软的草地上跳来跳去。小狗躺在那儿看，心里想：“我要帮小猫抓……可是我得先去喝水！小河的水真好喝，又甜又凉，我要喝好多好多！”过了一会儿，小狗又想：“对啦，我要去喝水！我喝呀喝呀，把小河

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的水都喝光，把肚子喝得鼓鼓的！”

小狗想啊想，想了好半天，可就是躺在那儿，一动也没动。 小猫抓不到蝴蝶，跑到小河边去抓小石头，小石头真好抓，一抓，就抓到一颗。小猫抓着抓着，突然观察水里的小鱼。她愉快得叫起来，顺着河岸跑来跑去，不知怎样才能抓上来。小猫跑到小狗那儿说：

“小狗，赶快！河里有小鱼，快帮我抓！”

小狗不理她。小猫认真一看，哈，小狗闭着眼睛，“呼儿呼儿”地睡着了！小猫把小狗摇醒，对他说： “你真懒！怎么不玩儿，光睡大觉？”

小狗睁开眼睛，觉得太阳很亮，他就打了一个喷嚏。打完喷嚏，小狗问：

“这是什么地方啊？”

小猫说：“哎呀，傻瓜！河边儿呗！告知你，河里有好多鱼，你快去给我抓，我顶喜爱吃鱼啦！”

小狗说：“鱼得用网捞，再不，就用鱼竿钓。抓不住的！” 小猫说：“我听过一个故事，有一个小狗，他馋了，想吃鱼，他就把尾巴放到水里。小鱼一看，啊，有一条虫子！小鱼喜爱吃虫子，就来咬。根本不是虫子，是小狗的尾巴！一咬，小狗把尾巴一甩，就把鱼钓上来啦！”

小狗说：“不对，你讲错啦！我也听过这个故事，根本不是小狗，是小猫！这个故事就叫‘小猫钓鱼’！”

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小猫说：“小狗钓鱼！” 小狗说：“小猫钓鱼！”

小猫说：“就是小狗钓鱼！小狗钓鱼！小狗钓鱼！” 小狗说：“让我想一想……啊，对啦，我想起来啦！有一个故事，叫‘小猫钓鱼’，可是还有一个故事，就叫‘小狗钓鱼’，就是你讲的那个。”

小猫说：“不对！没有两个故事，只有一个，叫‘小狗钓鱼’！” 小狗说：“嗯——对啦，我想起来了，没有两个故事。就有一个，叫‘小狗钓鱼’，那——那个会钓鱼的小狗是什么颜色的？” 小猫说：“故事里没说。什么颜色的小狗都会钓鱼。好小狗，你去给我钓吧，啊？”

小狗没有方法，只好爬起来，跟小猫到小河边去。小狗先喝水。小河里的水真甜、真凉！这是山上流下来的泉水，好喝极了。喝完了，小狗就把尾巴尖儿放进水里，等小鱼来咬。小猫在旁边等着吃鱼。小狗心里想：“我的尾巴，怎么会像虫子呢？我觉得不太像……”小狗又想：“那个小房子，好沉！我每天在里头睡觉，一点儿都不知道它那么沉！真沉！”小狗一边想，一边躺下来。他的.尾巴尖儿还是放在水里当虫子，等小鱼来咬。小猫说：

“不能躺着钓鱼。故事里的小狗，不是躺着钓鱼的！” 小狗又爬起来，站着等。过了一会儿，小猫问小狗： “小鱼咬你的尾巴了吗？” 小狗摇摇头说：“没有。”

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又过了一会儿，小猫又问小狗： “小鱼咬你的尾巴了吗？” 小狗摇摇头说：“没有。”

他们等了好半天，小鱼也不来咬小狗的尾巴。小猫不耐烦了，说：

“谁叫你喝水呀，把小鱼都吓跑啦！我不想钓鱼了，咱们去玩过家家儿吧！”

小狗听说不钓鱼了，兴奋得要命。

他们跑进小房子，玩“过家家儿”。小猫当妈妈，小狗当爸爸。小猫说：“妈妈应当做饭，爸爸应当坐在小椅子上等着！”小狗一听，更兴奋了。他很情愿在小椅子上多坐一会儿。可是没想到饭做得那么快，一下子就做好了。这还不算，小猫刚一坐下来，就叫： “这小椅子真厌烦，一坐，就‘唧’一声，似乎耗子叫！” 小狗坐着不动。小猫又叫：

“小狗你看哪！我一动，小椅子就‘唧唧’响，这声音真不好听！” 拓展 基本特征

安徒生童话选童话故事是儿童文学的重要体裁。[1]是一种具有深厚幻想颜色的虚构故事，多采纳夸张、拟人、象征等表现手法去编织奇异的情节。幻想是童话的基本特征，也是童话反映生活的特别艺术手段。童话主要描绘虚拟的事物和境界，消失于其中的“人物”，

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是并非真有的假想形象，所讲解并描述的故事，也是不行能发生的。但是童话中的种种幻想，都植根于现实，是生活的一种折光。童话创作一般运用夸张和拟人化手法，并遵循肯定的事理规律去开展离奇的情节，造成浓烈的幻想气氛以及超越时空制约，亦虚亦实，似幻犹真的境界。此外，它也经常采纳象征手法塑造幻想形象以影射、概括现实中的人事关系。〔《儿童文学辞典〕〕

童话故事最大的特征是用丰富的想象力，给予动物、植物等物体人的感情。同时童话故事总是把恶和善极端化，通俗地说，就是坏人特别坏，好人特别好。好人很和善，坏人很恶毒。比方《白雪公主》里，七个小矮人很和善，而皇后很恶毒；《灰姑娘》里，后母很恶毒，灰姑娘很和善。童话里往往还包含了奇妙的魔法、无尽的财宝、凶狠的怪兽等元素，使故事能够引人入胜，打动孩子的奇怪 心，丰富孩子的想象力。

一般来说，童话故事主要是写给孩子的，不过，有童心的成年人同样能够在童话故事中找到欢乐，让心灵纯洁。

童话的基本特征——幻想。丰富多彩的幻想是童话最基本的特征。当然，从广义上说，绝大多数的文学作品都存在着肯定程度的幻想，但幻想却是童话体裁作品最本质的特征，是童话的灵魂，我们甚至可以说没有幻想也就没有童话。童话的幻想“打开了通向另一种生活的窗子，那里，有一种自由的无畏的力气存在着和行动者，幻想着更美妙的生活。”

童话区分于一般的小说和故事之处，就在于它能借助幻想的力

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气，使我们平常见的各种平凡人物和现象，呈现出不平凡的奇异光荣，为小读者绽开一个“幻想世界”。童话中的幻想，能超越时间和空间的限制，在亦虚亦实、如幻似真的奇境中自由自由地活动。童话故事中的幻想看起来似乎能无拘无束，可在瞬间上天入地，一目千里，可写仙子，可写妖魔，可死而复生，可长生不死，甚至连虫鱼鸟兽都可以有人的思想，人的行为……全部这些，在我们的现实世界中都是不行能发生的。可事实上，童话故事正是以‘幻想’为一方面，以‘真实’为另一方面，中间流淌着对儿童布满诱惑的奇异故事、给童年增加了更多的颜色。 表现手法 夸张

夸张这种艺术手法也是一般文学作品所常用的艺术手法，但童话作品中的夸张又不同于其他艺术作品，它是从内容到形式的全方位的夸张。假如我们说幻想是童话的灵魂，那么夸张就是童话的血肉，它使童话故事更加的饱满。“没有血肉，灵魂无以附丽；没有夸张，幻想则不能得到表现。在童话中，只有当夸张处于最能表现幻想的时候，它也才具有最大的存在价值。” 象征

象征手法是通过事物之间的某种联系，借助于某人某物的详细形象〔象征体〕，从而表现某种抽象的概念、思想和情感。象征是将童话中的幻想与现实世界结合的中介之一，也是童话故事中塑造人物形象的常用方法。

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拟人

拟人也就是把事物人格化，把原来不具备人的一些动作和感情的事物变成和人一样的，使它们也具备人的基本特征。就犹如童话故事中的动物、植物能说话，能大笑一样。拟人是童话创作的常用手法之一，需要留意的就是拟人虽然是将不具备人的动作感情的食物变成和人一样的，但它们并不能脱离自身的本质属性，正是缘于这一点，使童话故事具有了亦真亦假，有虚有实的创作美感。比方格林兄弟的作品《猫和老鼠做伴侣》故事结尾是猫把老鼠吃掉了，这符合我们的认知规律，假如把结局写成老鼠把猫吃掉了，明显就违反了客观规律。

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