建筑史复习资料完整版

宋式： 清式：

1、配件多 1、配件少

2、望柱细高，端面呈八 2、望柱粗壮，端面呈 角形，间距大，柱头 四方形，间距小， 较小 柱头较大

3、寻杖细长，留空大。 3、寻杖短粗胖，用实 华板镂空，通透度大 心板，通透度小 4、秀气、苗条、轻巧 4、庄重稳定强壮有力

2、须弥座的对比

宋式： 清式：

1、分层多，线条细 1、分层少，线条粗 2、秀气精细 2、庄重硕壮

3、自身主次分明 3、自身主次不明显 4、个别线脚不合理 4、线条推敲合理

3、用色特点

1、形成官式建筑与民间建筑两套用色： a、官式：黄瓦、红柱、白台基

b、民间：青灰瓦、清砖墙、白灰抹面 2、群体用色特点：

a、以大片无彩色系为背景衬托重点建筑有彩色系 b、强调色彩的等级观念 c、注意环境色 3、单体建筑用色特点：

a、掌握冷暖调子:面向阳光用暖，背阴处用冷色 b、注意单纯与丰富的对比:整体单纯，细部丰富 c、善于处理色彩的辉煌效果

a、红绿相间 b、金朱交错 c、青绿点金

4、太和殿殿庭的设计

1、殿庭处于中心位置，突出显要地位

4、太和殿位置设计得当

5、适当的安排殿庭的辅助建筑

6、因势利导的调度三层带月台的须弥座台基

5、太和门门庭的设计

2、前设大清门、天安门、端门、午门、太和门五门，注重空间的铺垫 3、主建筑太和殿采用了最高形制、最大尺度的最 尊规格 7、调度一系列小品来标志皇权至尊，渲染神圣气氛

确定了合宜的庭院空间尺度.太和门门殿建筑采用了屋宇门的最

高形 制调度内金水河、内金水桥，完善了门庭的空间组织。 a.缓解午门背立面的威逼，张扬了太和门的气势 b.形成横向空间，与午门狭长空间形成显著对比 c.弓状内金水河显赫了门殿和门庭的规格

d.消弱院庭的规整性、严肃性，吻合门庭的铺垫身份

6、北京故宫布局：

城门：南：午门 北：神武门 东：东华门 西：西华门 外朝：太和门庭院

太和殿、中和殿、保和殿 武英殿、文华殿、文渊阁 内廷：

中路：乾清门、乾清宫、交泰殿、坤宁宫、御花园、 钦安殿

东路：皇极门、宁寿门、皇极殿、宁寿宫、养性门、 养性殿、乐寿

堂、乾隆花园 西路：慈宁宫

7、北京故宫的规划意匠：

高度复杂的功能要求 森严的门禁戒卫要求 繁缛的理制规范要求

渗透着阴阳五行、风水八卦的特征 体现出帝王独尊、江山永固的思想 创造了巍峨壮观、富丽堂皇的艺术效果

8、宋代的“材分制”：

材、分、栔

单材：以材高分为十五份，以十份为其宽 栔：断面规格与单材相同，高六份，宽四份 足材：单材加栔为一足材，通高二十一份 材分八等

清代的“斗口制”：

以平身科大斗的开口宽度为一斗口。

斗口分十一等，最大 6寸，最小 1寸，从大至小依次递减半寸 足材：宽高比为 1：2

9、雅典卫城的总体布局的艺术特色：

A 利用地形，高低错落

B 照顾各个观赏角度 C 按祭祀路线组织空间

D 建筑雕刻交替成为构图中心 E 两种柱式混用

F 主次分明，对比和谐 G 体现了建筑设计的时空观

10、卫城

卫城在雅典中央一个不大的孤立的山冈上，山顶石灰岩裸露，大致平坦，高于四周平地70~80米。东西长约280米，南北最宽处约130米。山势陡峭，只有西端一个孔道可以攀登。

11、帕提农神庙

a、把它放在卫城上最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好观

赏距离。

b、是希腊本土最大的多立克式庙宇，8柱*17柱，台基面

30.98m*69.54m，柱高10.43m，底径1.905m。

c、是卫城唯一的围廊式庙宇，形制最隆重。 d、是卫城上最华丽的建筑物，全部白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰物都是金的，陇间板、山花和圣堂垣的外檐壁上满是雕刻。它们是古希腊最伟大的雕刻杰作的一部分。瓦珰、柱头和整个檐部，包括雕刻在内，都有着浓重的色彩，以红蓝为主，点缀着金箔。帕提农神庙肃穆又欢乐，定下了建筑群的基调。 伊瑞克提翁庙

各立面变化很大，体形复杂，但构图完整均衡，而且各立面之

间互相呼应，交接妥善，圆转统一。在整个古典时期，它的体形都是最奇特的，前无古人。在这样困难的课题上，作这样大幅度创新，作品如此独特、完美，风格秀丽清雅，设计的艺术水平十分卓越。 对比：

它用爱奥尼柱式同帕提农神庙的多立克柱式在风格上对比；用

不对称的、复合的形体同帕提农对称的、单纯的 对比；它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄；它的装饰虽然繁富，但本色淡雅，正好对比出帕提农的金碧辉煌；它以朝南的白色大理石墙对比帕提农朝北的柱廊。南墙上的石块甚至经过磨光，也许有意用它把阳光反射给帕提农的北廊。12、粗野主义：

是20世纪50年代中期到60年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。

它的含义并不清楚，有时被理解为一种艺术形式，有时被理解为一种有理论有方法的设计倾向。对它的代表人物和典型作品也有不完全一致的看法。

用来识别像柯布西耶的马赛公寓大楼和昌迪加尔行政中心那样的建筑形式，或者那些受他启发而作出的此类形式。

特点是毛糙的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。

代表人物：法国柯布西耶和英国、美国和日本一些现代建筑的第二代第三代建筑师。

13、典雅主义

是同粗鲁主义同时并进而在审美取向上却完全相反的一种倾

向。粗野主义流行于欧洲，典雅主义主要在美国。前者的美学根源是战前现代建筑中功能、材料和结构在战后的夸张表现，后者致力于运用传统美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。代表人物主要是美国的P.约翰逊，斯通和雅马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。

14、狮子门

爱琴文明时期1、迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5m高的“狮子门”，

门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。2、它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。3、券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。4、这块高3.5m的正三角形的浮雕石板最薄处只有大约5.1cm厚，工艺很精湛。是爱琴文化的建筑，门两侧图突出一个狭长的过道，加强防御性。

15、帆拱:水平切口和4个发券之间所余下的4 个角上的球面三角形部

分，成为帆拱

16、希腊十字式:拜占庭东正教堂的主要平面形式，中央的穹顶和它

四面的筒形拱成等臂的十字，得名为希腊十字式

17、拉丁十字式:横纵两个中厅高出，就形成了一个十字形的平面，

从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多，叫做拉丁十字式。

18、巴西利卡:长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几条空间，

中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。

19、抄:宋代斗拱出一跳华拱称为“一抄”或“出一卷头”。出二跳华

拱称为两抄或两卷头。

20、挑尖梁:建筑有斗栱时，前端落在柱头科斗栱上支撑挑檐檩，后端

插在金柱上的梁。

21、抱头梁：建筑无斗栱时，前端落在檐柱上支撑挑檐檩， 后端插

在金柱上的梁。

22、宋出跳:每出一华栱或昂，称为一跳正心为一踩，每向里或向外出一拽架 谓之一踩

23、铺作:出一跳谓之四铺作,出二跳为五铺作，依次递增

24、重栱、单栱

瓜子栱上有慢栱即称为重栱，反之为单栱

计心造、偷心造

每出一跳都有横栱谓之计心造，反之为偷心造

26、育婴院

佛罗伦萨的育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券直接架在柯林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。 第二层虽然窗子小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，檐口薄薄的，轻轻的，所以同连续券风格很协调，而虚实对比又很强。立面的构图明确简洁，比例匀称，尺度宜人。 廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。 房屋的正立面就是广场的的某一个立面，券廊使广场和房屋互

相渗透。在功能上，券廊既是房屋的出入空间，又是广场上各种活动的空间的一部分。

27、巴齐礼拜堂

无论结构、空间组合、外部体形和风格，都是大幅度创新之作。它的形制借鉴了拜占庭的。正中的一个直径10.9m的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅（18.2m×10.9m）。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛（4.8m×4.8m）；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5.3m。 它的内部和外部形式都由柱式控制。正面柱廊开5间，中央一间5.3m宽，发一个大券，把柱廊分为两半。 无论内外，都力求风格的轻快和雅洁、简练和明晰。用很薄的壁柱和檐部线脚划成方格，消除了沉重的砌筑感。尺度也亲切。穹顶顶点高20.8m，筒形拱顶高15.4m，形成了以穹顶为中心的颇有变化的内部空间。柱廊里雕饰华丽，水平很高。

巴齐礼拜堂同环境很和谐。它在圣克洛且教堂的修道院的院子里，正对着修道院大门。檐口高7.83m，同院子四周的大体一致而略高，柱廊尺度也与修道院的近似，只微微向前突出，小礼拜堂融合在修道院建筑中。又因为它的体形包含多种几何形，对比鲜明，所以它体积虽不大，而形象却很丰富。28、帕拉第奥

意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，对后世欧洲各国都有很大

的影响。1554年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘图集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四书》，其中包括关于五种柱式的研究和自己的建筑设计。他的著作后来成为了欧洲建筑师的教科书。帕拉第奥对英国建筑的影响比较大。

29、圆厅别墅

帕拉第奥设计，它在维晋寨郊外一个庄园的中央高地上。平面

正方，四面一式。第二层正中是一个直径为12.2m的圆厅，它的穹顶内部装饰的很华丽。四周房间依纵横两个轴线对称布置。室外大台阶直接达第二层，内部只有简陋的小楼梯。台阶上，是6根柱子戴着山花。列柱和大台阶加强了第二层在构图上的重要性，使它居于主导地位。

圆厅别墅的外形由明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练。方方的主体、鼓座、圆锥形的顶子、三角形的山花、圆柱等多种几何体互相对比着，变化很丰富。同时，主次十分清楚，垂直轴线也十分显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一、完整。四面的柱廊进深很大，不仅增加了层次，强化了光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，因而冲淡了它的过分矜持和冷漠。同这时大多数府邸一样，圆厅别墅的内部功能在很大程度上屈从于外部形式。

30、四位大师

A、格罗皮乌斯：

①积极提倡建筑设计与工艺的统一、艺术与技术 的 结合，讲究功

能、技术和经济效益（法古斯工厂 、德意志制造联盟办公楼） ②把大量光线引入室内，居住区首次采用行列式布局，一改周边式

（1929年，德国西门子城住宅区）

③按空间的用途、性质、相互关系来组织布局，按人体尺度、人的

生理要求确定空间的最小极限

④建筑工业化：主张机械化大量生产建筑构件，装配法施工，提高

速度，降低造价

法古斯工厂：现代主义建筑的代表作，1911～1912年建，W.格罗皮

乌斯，A.迈耶设计 包豪斯包豪斯校舍

B、勒。柯布西耶（1887-1965）：

现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进

分子和主将。

二、理论：最重要的著作 《走向新建筑》1923年出版。现代建筑

的经典之作，现代主义建筑的纲领。这本书并不是创造了一种新的建筑，而是从1923开始回顾他所能看到的—在建筑领域里的各种发展变化。

三、实践——柯布西耶在设计理论上不断变化可以分为三个阶段： 20~30年代早期，萨伏伊别墅——功能（理性）主义的代表作品 新建筑的5个特点：

1. 房屋底层采用独立支柱； 2. 屋顶花园； 3. 自由平面； 4. 横向长窗； 5. 自由的立面。

40~50年代战后初期，马赛公寓—粗野主义的代表作品

60年代以后，朗香教堂—浪漫主义（神秘主义、塑性主义）的代表

作品四 评价

从二十世纪二十年代到1965年逝世为止，柯布西耶是一位被讨论

最多，最受攻击，且最不能抑制他表明立场，最镇静的防御者，一位精力最充沛的建筑师，他肩负着一套受人讥讽的行头攻击建筑传统的风车，探索建筑的新精神，依工业文化来谋求世间的平衡，他是精神的骑士，只带来风和振颤，还以他的野性、冷静挑战社会的无序、浪费、多米诺城市和住宅。C、密斯·凡·德·罗（1886-1969） 1、少就是多 1928年 2、流通空间(流动空间)

代表作品：1929年西班牙巴塞罗那博览会德 国馆,在这里实现了他

的技术与文化融合的理想，这是一件现代主义建筑的精品。 3、通用空间(全面空间) 代表作品：湖滨公寓 4、玻璃摩天楼

代表作品：1954年~1958年与菲利普·约翰逊合作的纽约西格拉姆

大厦_国际式风格的顶峰。 范斯沃斯住宅 玻璃房子

D、弗兰克．劳埃德．赖特

1867年6月8日，出生于Richland Center,Wisconsin，美国威斯康

辛州，

祖父：鞋匠， 父亲：巡回牧师。

母亲：乡村教师，他的母亲一直深信赖特將成 为一个伟大的建筑

师。

孩提时代的音乐熏陶，积木与几何形体体系。

舅舅的农场。（农村生活与田园意念日后不断出现在他的作品中，

包括草原式住宅与广亩城市。） 二、职业生涯 1. 1867-1890

1886年1月进入Wisconsin大学，先学 土木工程，后来转而从事建

筑；Louis Sullivan事务所；1889年，第一次婚姻 ；私揽住宅设计，1893年离开Sullivan事务 所；旋即与Corwin合伙开业；第一位业主：Winslow先生

2. 1891-1929 草原住宅时期

1916-1922年，帝国饭店，因1923年东京大地震而声誉 雀起，浮筏基础。

1959年4月9日他死于美国凤凰城。

三个时期：草原住宅，有机建筑，几何抽象 三、理论——有机理论

现代建筑运动中的一个派别，这个流派认为每一种生物所具有的特

殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。这种思想的核心就是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。（流水别墅，西塔里埃森，古根海姆博物馆）